http://jadimike.unachi.ac.pa/handle/123456789/399 2026-04-07T09:03:16Z http://jadimike.unachi.ac.pa/handle/123456789/246 Ensayos literarios y otros escritos Ureta Jaramillo, Vielka Cecilia Este libro denominado “Ensayos literarios y otros escritos”, constituye una recopilación de algunos ensayos y trabajos académicos que realicé y he podido rescatar de mi quehacer durante 40 años como catedrática de la Universidad de Panamá (CRUCHI), hasta 2005 y de la Universidad Autónoma de Chiriquí de 2005 hasta la fecha. Me ha motivado mi vocación docente, el dejar un pequeño legado a mis discípulos, algo que les pueda ser útil como material de consulta. No pretendo ser la mejor ensayista de mi país, sino la docente interesada por sus alumnos, didáctica y accesible, preocupada de que sus estudiantes valoren la literatura y disfruten de ella. Si con este aporte logro esto, me consideraré la docente más afortunada de mi patria. Se han clasificado cronológicamente los ensayos en tres secciones: Ponencias, Conferencias e Investigaciones y Publicaciones. Este libro denominado “Ensayos literarios y otros escritos”, constituye una recopilación de algunos ensayos y trabajos académicos que realicé y he podido rescatar de mi quehacer durante 40 años como catedrática de la Universidad de Panamá (CRUCHI), hasta 2005 y de la Universidad Autónoma de Chiriquí de 2005 hasta la fecha. Me ha motivado mi vocación docente, el dejar un pequeño legado a mis discípulos, algo que les pueda ser útil como material de consulta. No pretendo ser la mejor ensayista de mi país, sino la docente interesada por sus alumnos, didáctica y accesible, preocupada de que sus estudiantes valoren la literatura y disfruten de ella. Si con este aporte logro esto, me consideraré la docente más afortunada de mi patria. Se han clasificado cronológicamente los ensayos en tres secciones: Ponencias, Conferencias e Investigaciones y Publicaciones. 2021-01-01T00:00:00Z http://jadimike.unachi.ac.pa/handle/123456789/245 Cuentos de la abuela para dormir Ureta Jaramillo, Vielka Nace una muestra de cuentos infantiles dedicados a mis nietos: Melanie, Liz Angelie, Vasily, Natalie y Edward, además, a mi sobrino nieto Abdul, el primero de todos y quien me estrenó como cuentacuentos. Ellos han sido la fuente de inspiración para este proyecto narrativo, pues a cada uno en su momento les he dedicado tiempo y amor y me he extasiado y he disfrutado al ver sus caritas y ojos atentos, escuchando las historias que inventaba y las “versiones mejoradas” con personajes de cuentos ya conocidos. Para que permanezcan en sus mentes y en sus corazones las escribo y de pronto, para entretener a otros pequeños, que con la inocencia de su infancia recrearán las historias y las contarán a otros. Así como ha renacido en mi espíritu esa magia de la creatividad e imaginación infantil y he vuelto a ser niña otra vez, los invito a ustedes, lectores, se dejen llevar por esta magia y ojalá disfruten mis historias. Nace una muestra de cuentos infantiles dedicados a mis nietos: Melanie, Liz Angelie, Vasily, Natalie y Edward, además, a mi sobrino nieto Abdul, el primero de todos y quien me estrenó como cuentacuentos. Ellos han sido la fuente de inspiración para este proyecto narrativo, pues a cada uno en su momento les he dedicado tiempo y amor y me he extasiado y he disfrutado al ver sus caritas y ojos atentos, escuchando las historias que inventaba y las “versiones mejoradas” con personajes de cuentos ya conocidos. Para que permanezcan en sus mentes y en sus corazones las escribo y de pronto, para entretener a otros pequeños, que con la inocencia de su infancia recrearán las historias y las contarán a otros. Así como ha renacido en mi espíritu esa magia de la creatividad e imaginación infantil y he vuelto a ser niña otra vez, los invito a ustedes, lectores, se dejen llevar por esta magia y ojalá disfruten mis historias. 2020-09-01T00:00:00Z http://jadimike.unachi.ac.pa/handle/123456789/244 6 historias 1 camino Ureta Jaramillo, Vielka En una prosa sencilla, la autora presenta estas mujeres comunes, salidas de estratos marginados o minoritarios, de esas poblaciones apartadas que nadie quiere ver, donde la pobreza se ha convertido en una especie de estigma y donde ellas viven toda clase de limitaciones y vejámenes. Pero Rosa, Martina, Clara, Dioselina son la excepción; su empuje vital las saca del abismo; algo –la intuición tal vez— les dice que las cosas andan mal, que hay otros modos de ser, de hacer las cosas; que los golpes del padre o del marido no están bien, que violar a las niñas no es correcto, que hay una mejor vida. En una prosa sencilla, la autora presenta estas mujeres comunes, salidas de estratos marginados o minoritarios, de esas poblaciones apartadas que nadie quiere ver, donde la pobreza se ha convertido en una especie de estigma y donde ellas viven toda clase de limitaciones y vejámenes. Pero Rosa, Martina, Clara, Dioselina son la excepción; su empuje vital las saca del abismo; algo –la intuición tal vez— les dice que las cosas andan mal, que hay otros modos de ser, de hacer las cosas; que los golpes del padre o del marido no están bien, que violar a las niñas no es correcto, que hay una mejor vida. 2021-01-01T00:00:00Z http://jadimike.unachi.ac.pa/handle/123456789/243 Tres versiones del cuento en Panamá: Rogelio Sinán, Rosa maría Britton y Enrique Jaramillo Levi Ureta Jaramillo, Vielka Tres versiones del cuento en Panamá es un compendio de ensayos crítico-literario sobre tres autores que han dado renombre a las letras istmeñas. Rogelio Sinán, quien indiscutiblemente marca un hito dentro de la literatura panameña por sus aportes de renovación vanguardista y su trascendencia dentro del mundo cultural panameño y universal. La Dra. Rosa María Britton, quien sin ser filóloga ni humanista de profesión, es una de las escritoras más leídas de las últimas décadas y ha ganado en seis ocasiones el concurso Ricardo Miró; y Enrique Jaramillo Levi, infatigable promotor y difusor de la cultura, y exitoso escritor, quien ha trascendido las fronteras patrias, pues su obra es producto de años de esfuerzo y dedicación, es uno de los más fecundos literatos en la actualidad. No obstante, debo mencionar que existe en nuestro país un numeroso grupo de escritores talentosos que han elevado el nivel cultural y artístico de la literatura panameña y la han colocado en un sitial de honor. Tal es el caso de Álvaro Menéndez Franco, Lucas Bárcena, Mario Augusto Rodríguez, moisés Castillo, Ramón H. Jurado, Roberto Luzcando, Giovanna Benedetti, Reúl Leis, Justo Arroyo, Pedro Rivera, Dimas Lidio Pitti, Rafael Ruiloba, entre otros. El libro está estructurado en tres partes: cada una dedicada a uno de los autores seleccionados, tiene una unidad común para el análisis, que es el marco teórico referencial de tres escritores hispanoamericanos que han teorizado sobre el género cuento. Estos son: Horacio Quiroga, quien en 1925 escribió el Decálogo del perfecto cuentista, y posteriormente, en 1928 La retórica del cuento, cuyos postulados constituyen el canon tradicional. Juan Bosch, quien en 1958 escribió sus apuntes sobre el Arte de escribir cuentos. Julio Cortázar, que en 1962 escribe Algunos aspectos del cuento en los que también se pone a teorizar. Estos dos últimos escritores, a pesar de que difieren entre sí ligeramente, según sus intereses narrativos, y que pertenecen a una época diferente del primero, mantienen en esencia los mismos principios de Quiroga. En síntesis, la forma tradicional del cuento y los aspectos en los que coinciden estos tres teóricos son: - El cuento relata un solo acontecimiento. - Comprende uno o muy pocos personajes. - Es una narración breve en prosa. - Está narrado sin interrupciones. - Mantiene una tensión creciente hasta el desenlace. - Puede tener un desenlace sorpresivo, pero motivado coherentemente por el desarrollo. - Mantiene unidad de estilo, provocado por una particular situación comunicativa. Estos son los postulados fundamentales en los cuales están basados los ensayos que presento a la consideración del lector. En cuanto a las variantes de la “forma” de los cuentos, debo aclarar que menciono las siguientes: cuento largo, novela corta, relato y poema en prosa; además, por supuesto, del cuento corto apegado al canon tradicional que ya ha sido comentado anteriormente. Para esta clasificación he considerado los conceptos teóricos de Mariano Baquero Goyanes en su libro ¿Qué es el cuento? (1967) y de Carlos Mastrángelo en El cuento argentino (1975). A manera de información resumida las definiciones que han sido asumidas para el análisis de estos cuentos. Cuento largo es aquel que debido al tema que trata, a su extensión y a la morosidad implícita en él, comprende muchas páginas; pero que, sin embargo, conserva pocos personajes y una sola línea de acción en la que se pueden escindir los tres momentos de la narración: exposición, nudo o clímax y desenlace. Novela corta es el relato en el que se capta más de una línea de acción, por ende, hay más de un clímax, varios personajes (principales y secundarios); gran morosidad lograda a través de constantes descripciones, diálogos o la intervención del narrador. Otro elemento considerado para esta variante del cuento es la subdivisión interior, es decir, implícita o explícitamente se divide la narración en capítulos o segmentos, que a veces incluso aparecen enumerados; otras veces, solamente es el espacio en blanco entre un párrafo y otro el que marca la separación. El relato está dado en forma anecdótica. Se considera como tal toda la narración entregada por una persona que presenció el acontecimiento narrado, o sea que fue testigo del hecho o bien le fue referido por otras personas, y él a su vez lo refiere a terceros. Por último, está el Poema en prosa. En éste, prácticamente no existe la narración. Contiene, eso sí, un hondo lirismo y sonoridad verbal que lo remite a la poesía. Una de las formas más sencillas de distinguir el cuento del poema en prosa es tratar de resumirlo. Si se puede contar, se está ante un cuento. Si no es posible, o resulta difícil, podríamos estar ante un poema en prosa. Espero que este libro sirva como aporte didáctico a los estudiosos de la literatura panameña y contribuya a valorarla en justa dimensión. Tres versiones del cuento en Panamá es un compendio de ensayos crítico-literario sobre tres autores que han dado renombre a las letras istmeñas. Rogelio Sinán, quien indiscutiblemente marca un hito dentro de la literatura panameña por sus aportes de renovación vanguardista y su trascendencia dentro del mundo cultural panameño y universal. La Dra. Rosa María Britton, quien sin ser filóloga ni humanista de profesión, es una de las escritoras más leídas de las últimas décadas y ha ganado en seis ocasiones el concurso Ricardo Miró; y Enrique Jaramillo Levi, infatigable promotor y difusor de la cultura, y exitoso escritor, quien ha trascendido las fronteras patrias, pues su obra es producto de años de esfuerzo y dedicación, es uno de los más fecundos literatos en la actualidad. No obstante, debo mencionar que existe en nuestro país un numeroso grupo de escritores talentosos que han elevado el nivel cultural y artístico de la literatura panameña y la han colocado en un sitial de honor. Tal es el caso de Álvaro Menéndez Franco, Lucas Bárcena, Mario Augusto Rodríguez, moisés Castillo, Ramón H. Jurado, Roberto Luzcando, Giovanna Benedetti, Reúl Leis, Justo Arroyo, Pedro Rivera, Dimas Lidio Pitti, Rafael Ruiloba, entre otros. El libro está estructurado en tres partes: cada una dedicada a uno de los autores seleccionados, tiene una unidad común para el análisis, que es el marco teórico referencial de tres escritores hispanoamericanos que han teorizado sobre el género cuento. Estos son: Horacio Quiroga, quien en 1925 escribió el Decálogo del perfecto cuentista, y posteriormente, en 1928 La retórica del cuento, cuyos postulados constituyen el canon tradicional. Juan Bosch, quien en 1958 escribió sus apuntes sobre el Arte de escribir cuentos. Julio Cortázar, que en 1962 escribe Algunos aspectos del cuento en los que también se pone a teorizar. Estos dos últimos escritores, a pesar de que difieren entre sí ligeramente, según sus intereses narrativos, y que pertenecen a una época diferente del primero, mantienen en esencia los mismos principios de Quiroga. En síntesis, la forma tradicional del cuento y los aspectos en los que coinciden estos tres teóricos son: - El cuento relata un solo acontecimiento. - Comprende uno o muy pocos personajes. - Es una narración breve en prosa. - Está narrado sin interrupciones. - Mantiene una tensión creciente hasta el desenlace. - Puede tener un desenlace sorpresivo, pero motivado coherentemente por el desarrollo. - Mantiene unidad de estilo, provocado por una particular situación comunicativa. Estos son los postulados fundamentales en los cuales están basados los ensayos que presento a la consideración del lector. En cuanto a las variantes de la “forma” de los cuentos, debo aclarar que menciono las siguientes: cuento largo, novela corta, relato y poema en prosa; además, por supuesto, del cuento corto apegado al canon tradicional que ya ha sido comentado anteriormente. Para esta clasificación he considerado los conceptos teóricos de Mariano Baquero Goyanes en su libro ¿Qué es el cuento? (1967) y de Carlos Mastrángelo en El cuento argentino (1975). A manera de información resumida las definiciones que han sido asumidas para el análisis de estos cuentos. Cuento largo es aquel que debido al tema que trata, a su extensión y a la morosidad implícita en él, comprende muchas páginas; pero que, sin embargo, conserva pocos personajes y una sola línea de acción en la que se pueden escindir los tres momentos de la narración: exposición, nudo o clímax y desenlace. Novela corta es el relato en el que se capta más de una línea de acción, por ende, hay más de un clímax, varios personajes (principales y secundarios); gran morosidad lograda a través de constantes descripciones, diálogos o la intervención del narrador. Otro elemento considerado para esta variante del cuento es la subdivisión interior, es decir, implícita o explícitamente se divide la narración en capítulos o segmentos, que a veces incluso aparecen enumerados; otras veces, solamente es el espacio en blanco entre un párrafo y otro el que marca la separación. El relato está dado en forma anecdótica. Se considera como tal toda la narración entregada por una persona que presenció el acontecimiento narrado, o sea que fue testigo del hecho o bien le fue referido por otras personas, y él a su vez lo refiere a terceros. Por último, está el Poema en prosa. En éste, prácticamente no existe la narración. Contiene, eso sí, un hondo lirismo y sonoridad verbal que lo remite a la poesía. Una de las formas más sencillas de distinguir el cuento del poema en prosa es tratar de resumirlo. Si se puede contar, se está ante un cuento. Si no es posible, o resulta difícil, podríamos estar ante un poema en prosa. Espero que este libro sirva como aporte didáctico a los estudiosos de la literatura panameña y contribuya a valorarla en justa dimensión. 2020-01-01T00:00:00Z